„Strefowa teoria czasu jest przeciwieństwem teorii dynamicznych, procesualnych, dotąd niemal wyłącznie rozpatrywanych w teorii muzyki i estetyce, jest ich logicznym uzupełnieniem. Nie powstała ona jako reakcja na teorie dynamiczne, oparte na pojęciu continuum czasu, ani w wyniku szczegółowych przemyśleń tych teorii. Moje zainteresowania tą problematyką kształtowały się właściwie od nich niezależnie na marginesie innych prac analitycznych dotyczących muzyki ludowej”.

Prezentacje-Interpretacje-Konfrontacje. Materiały sympozjum poświęconego twórczości pod red. Krystyny Tarnawskiej - Kaczorowskiej.

Niniejsza pozycja jest zapisem przebiegu sympozjum, stąd stosunkowo niewielkie retusze w zamieszczonych tekstach mówionych i nieliczne przemieszczenia w porządku wypowiadanych kwestii. Aby nadać całości maksymalnie monolityczny i monotematyczny charakter, pominięto wątłe polemiki i głosy dotyczące spraw drugorzędnych.

Farsa w trzech aktach z baletem.Książka wydana była w 1930 roku.Odbito w 100 egzemplarzach ( nr 87).Rzecz dzieje się w jednym z galicyjskich miast, w nieurządzonym jeszcze mieszkaniu przyszłych nowożeńców, w willi Jana, piętro wyżej od jego mieszkania.

Tomy te stanowią dwie części cyklu rozpraw i szkiców poświęconych historii muzyki polskiej. Obok ujęcia problematyki w porządku chronologicznym pewne zagadnienia traktowane są monograficznie, przekrojowo.

Tomy te stanowią dwie części cyklu rozpraw i szkiców poświęconych historii muzyki polskiej. Obok ujęcia problematyki w porządku chronologicznym pewne zagadnienia traktowane są monograficznie, przekrojowo.

Ludowa muzyka Żywiecczyzny należy do oryginalnych przejawów folklorystycznej twórczości artystycznej. Składa się na nią przede wszystkim pieśń ludowa ściśle zespolona z instrumentarium muzycznym i tańcem.
Muzyka żywiecka kształtowała się pod wpływem wielu czynników, wśród których istotny wpływ wywarło położenie geograficzne, ruchy migracyjne, typ gospodarki a także warunki historyczne.

Praca ta ukazuje ludowe instrumentarium w jego pierwszym bycie, informuje nie tylko o samym instrumencie, ale także o sposobie wytwarzania, funkcjonowania wśród ludowej społeczności, zawiera przy tym pewne dane historyczne.

Książka ta podzielona jest na dwie części: 1. Część ogólna - Pojęcie formy muzycznej - Elementy muzyczne - Faktury - Zasady kształtowania 2. Część szczegółowa - Forma pieśni -Formy polifoniczne - Formy figuracyjne -Wariacje - Rondo - Suita - Sonata - Uwertura - Muzyka programowa i ilustracyjna - Recytatyw - Pieśń solowa - Pieśń chóralna -Aria i jej odmiany - Zespoły solowe - Chorał gregoriański i protestancki -Motet i madrygał -Kantata - Msza i requiem - Oratorium i pasja - Opera.

„Zagadnienie specyfiki muzyki podejmujemy w tej chwili z dwóch powodów. Po pierwsze wynika ono bezpośrednio z naszych rozważań zawartych w pracy „O niektórych zagadnieniach estetyki muzycznej w świetle artykułów J. Stalina o marksizmie w językoznawstwie”; stanowi ono dalszy ciąg tych rozważań, ich uzupełnienie, niejako ich podsumowanie” (Zofia Lissa).